Telus Atelier：アトリエ・テル: 6月 2025

2025年6月27日金曜日

QUAD44, 405 各２台の調整とヒアリング(その3)

これまでQUAD44のプリについて試聴してきたが、メインアンプの405については、重量級アンプを移動させるのが大変な事、また、メインアンプ側電源が117Vのみなので100Vを確保するのが大変でもありなかなか実施できなかったが、重い腰を上げて視聴を始めた。

前面放熱器が黒の方(後は黒モデルとする)は製造番号181XXで、シルバーの方(後は金モデルとする)の製造番号は436XX、製造番号で行けば黒の方が古く金モデルの方が新しい。ただ、金モデルの方には後述のスピーカー保護のトライアック基盤が付いているので、確かに金モデルの方が新しいのかもしれない。
下の写真の背面側を写す。

私が、最初に入手したのは黒モデル。こちらもメインの電解コンデンサーはパンク状態で使えず、交換部品としてパイオニア向けエレナのオーディオ用コンデンサーを使用。

年月が経つとコンデンサーなどの部品の性能も向上し、今回コンデンサーもかなり小さくなった。　なお、QUADではスピーカ保護の観点からスピーカー保護用のトライアック基盤を

付けることを推奨いているが、入手時点でかなり昔のモデルなので今更トライアック基盤の入手は不可能。　代わりにイトウ電子の「uPC1237HA スピーカー保護＆ミュートキット」を取り付けた。リンクは以下。
https://www.it-denshi.com/product/97

結果、電源周りは以下のように。

JBLの様な効率の良いスピーカーで電源ON時のポップノイズは気になるのでリレー接点でノイズを防げるのは助かる。

金モデルの方も入手時すでに電解コンデンサーはパンクしていたが、スピーカー保護用のトライアック基盤が付いていたり、それ以外の部品は健常だったのでオリジナルと同寸のKEMET製コンデンサーを奮発。
なお、以下の写真のスピーカー端子裏の基盤がスピーカー保護用のトライアック基盤。電源投入時のポップノイズはまだ発生するが、スピーカー保護の観点からは少し安心できる。

メインの基盤は「黄色！」これがなかなか良い色である。

試聴の方は、先の視聴に続きOrtofon SPU-GEにて実施。

(Upload2025年6月27日)

2025年6月18日水曜日

QUAD44, 405 各２台の調整とヒアリング(その2)

前回の「QUAD44, 405 各２台の調整とヒアリング(その1)」で上げたQuad44のサウンドチェックを行った。
今回はQUAD44の後期型で確認を実施（初期型はまだ整備中なので）。
QUADは使用場所が異なっていた為、今回のようなメインのシステムで直接比較を行うのは初めての試み。

British製アンプという先入観があるかもしれず、自分の先入観・感覚と現物はどう違うのか大変興味あった。

システムの設定は以下の写真の通り。
なお、メインアンプはマッキントシュMC240で行った（ちょっとメインアンプの入れ替えは重労働のため、ただ、今回の結果を考えると、QUAD405での試聴も後々行いたい）。
スピーカーはJBLハークネス、プレーヤやトーレンスTD126Mk3とSME3010、MCトランスはOrtofon T20。

なおネットの音源でのテストは行っていたが、本来のレコードでの比較が必要との思いから今回はレコードでの比較試聴。
まず1枚目のレコードは、アルヒーフのバッハ・フルートソナタ。

私の現有システムはJAZZ系に全振りしたシステムであり、JAZZでの比較をしても余り意味が無いと考え、クラッシック系をメインとした。
アルヒーフのバッハ・フルートソナタについては試聴用として良いかは分からないが、なにしろ購入時期は1977年、すでに40年超の使用で私が最も音が判るレコードの一つなので。

メインのアメリカ流総天然色のオーディオでは、ちょっと違和感があり、マッチングとしてはQUADの良さを認識。特にQUADだと奥行き感が増すと思う。
また、バロックの楽器編成上では低音域の音量が少ないが、音のベースとしてちゃんと低域が聞こえてくるかどうかが判断の分かれ目と思うが、この点も素晴らしい。

次に、ロストロポービッチのアルペジョーネ。

実は、A面のシューベルトよりB面のブリッジの曲の方がお気に入り。こちらは奥行に加えて中低域の音と音空間の表現が素晴らしい。

続けて一気にカールベームのブラームス４番。

ここまでは、カートリッジは常用のShure V15Type2。いまだに古いType2を使っているが、、、、、、、。
交響曲を聴き始めると違和感が、やっぱShureのMMじゃないよね？とOrtofonのSPU-GEに交換。どんぴしゃり！今日最高の音が聞こえた。

ここらでちょっと気になることが。
QuadEight LM6200Rは業務用の特徴からか底無しに感じられるダイナミックレンジの広さがあり、またマッキントシュC29も普通のアンプに比べるとダイナミックレンジが大きく、カートリッジを余り選ばないが、QUAD44はカートリッジやMCトランスの出力との兼ね合いが結構シビアに出ると感じた。

不思議なもので、Shure V15でちょっとダイナミックレンジが足りない感じたが、Ortofonだと全く問題無かったので、カートリッジやMCトランスの選定は結構シビアかなあと思った。ただアンプ上面にフォノ入力の電圧切り替えのDIPスイッチやキャパシターの有無のスイッチが付いているので、これらを色々試して対応させるのがコツかもしれない。

最後にJAZZもちょっとと思い、JAZZ VOCALから、Irene KralのWhere is Love。
こちらは再発版でレコードが重量級の高音質版。

思いの外良かった。やはり奥行き感、声とも良好。
Irene Kral自体の声が結構地味だし、その点ではQuadとは合いそうだったが、これもドンピシャリ合致したサウンドで堪能した。
じゃあ、もっとブルージーで泥臭いサウンドは、、、、次の機会に。

(Upload2025年6月18日)

2025年6月17日火曜日

QUAD44, 405 各２台の調整とヒアリング(その１)

以前から自宅で使っていたQUAD44と405各2台、そろそろ断捨離機会と思い、嫁ぐ前にアトリエに持ち込み最終確認を行った。

考えてみれば、マッキントシュの球アンプMC240も2台、石のアンプMC2125、MC2120も2台（メーターとガラスパネルの有無の違いはあるが中身は同じ）と結果的に複数台持つことになったが、いづれも40年以上経過してメンテをしてゆくうえで複数台持つと何かと便利なこともあり、このように増えてしまった。

実は405は3台在ったが、すでに1台は嫁ぎ先に移っている。
それぞれ複数台持つに至った経過は違えど、複数台あるのは整備をする上でも、音質確認にも便利なこと確か。

1台所持だと、それそれ個体差によるものか、製品自体の持つ癖のようなものか良く判らない場合があるが、複数持つことにより、ある程度、その差が個体差か製品が持つ傾向なのか判断できるし、故障時の部品交換も、その代替え部品の影響度を判断する上で便利この上ない。

今回はプリの44の方を中心に内容確認してゆきたい。
なお2台とも初期型はシェリロトレーディング、後期型はハーマンインターナショナルの正規品である(従って両方とも100V仕様)。

上の写真の右、テープモニターのボタンが赤、トーンコントロールのキャンセルランプがある方が初期型、製造番号が83XXなので、多分1980～1981年製と思われる。

また、下側のテープモニターのボタンが茶の方が製造番号239xxなので1983～87年頃と思われる後期型か？。正面パネルの塗装も微妙に違い、後期型は日本では馴染みと思うが、玩具っぽいちょっと青みがかった初期型も捨てがたい味わいがある（上の写真ではどうも色合いが良く判らないが）。

システムに置いた景色は以下；

初期と後期型の判別については、トーンコントロールのスイッチが通常のセレクタースイッチの物を初期型、日本のアルプス電気のデテントボリュームになったものが後期型となるようです。下の写真の赤丸で囲った部分が違いとして明示します。

それ以外にも背面のレイアウトが結構異なっている。

なお、試聴を始める前に、一通りのメンテを実施。
基盤のソケットが結構ヤワで端子の曲がりをチェックし接点の清掃を実施。

フォノやテープのカードのディップススイッチの入り切りの調整。
ところが、今回初期型のテープ端子のディップスイッチが3本折れた。
現在では、ほとんど使う機会は無いので、無くても構わないが、交換部品の入手はほとんど不可能なので頭が痛い。

また、トーンコントロールのセレクタースイッチ接点磨き。

初期型にしろ後期型にしろ1980年代初め、そのころの電化製品としては電卓の初期、携帯なぞはまだショルダーホーン(大型の弁当箱サイズ)の時代なので大昔の物、クラッシックカーの保守と同じように、動かしている時間より修理の方に時間がかかると感じる。

とりあえず、通常の整備は終わらせ、音が出るまでの準備が出来た。

今回はここまで、試聴などは次回以降に続きます。

(Upload2025年6月17日)

2025年6月16日月曜日

[バンドネオン研究004] : 蛇腹修復その２の２：蛇腹角の革修理

[バンドネオン研究]：バンドネオンの修理調律に関しては全くの素人で無勝手流の状況です。もし知見が有る方が本内容を見られて、修正点やコメント、ご指摘頂ければありがたく。また、いきなり修理や調律など難易度が高いところから始めるのも難しいので、とりあえず日々のバンドネオンの保守で直面する事から始めたいと、Tips的な物から始めようと思います。これらについても同様に、もし、ご意見やコメントなど頂ければ励みになります。

前回の[バンドネオン研究003]に引き続き、蛇腹修復の今回は「蛇腹の角の皮革部分の穴あき修復」について。

前回の[バンドネオン研究003]にて、バンドネオンの角は下の写真の様なっています。

片面ボンドを塗りました。

今回は木工ボンドを使用しましたが、塗料については悩みが多いです（試行錯誤状態）。

木工ボンドやボンドG17辺りが一般的に入手容易な接着剤ではありますが、どちらも乾燥後の粘度、再取り付け時の接着剤剥離の容易さ、下地特に蛇腹本体の厚紙への影響度合い（傷や剥がれ度合い）など、まだまだ検討の余地があると思っています。

今検討中なのは、木工ボンドでも違った種類（乾燥後もある程度粘度を保ったもの）、ボンドG17系の皮革用の色々な種類の検討、それらの接着剤に米粒や革の削り子や木の切り屑を混ぜる方法など。

また、本来元々の接着剤である膠系接着剤の利用。ただし膠と言っても千差万別色々種類があるようで、それらの選択なども考えていますが、今後それぞれの検討を行っていきたいと思っています。

そして片側を接着；

今回は接着剤の粘度の問題から、針にてある程度接着するまで固定しました。
（後に針穴から空気が漏れないように厚紙を突き抜けないように慎重に。）

反対側の接着を行う前に蛇腹を縮めた時に形が整うようにこの時成形しておきます。

細かい所の作業ですが、竹の耳かき棒が良いように思えました。

竹の耳かき棒だと思いの外接着剤が付いても剥がしやすいこと、革の皺の成形にも適しているように思えます。

ある程度成形が終わったら；

蛇腹の反対側を接着；

外側の化粧紙（写真の赤い部分）の接着、同様に針で固定；

最後にL字型の角の金具に収まる部分の成形と空気漏れ対策。

特にこの部分の処理が弱いと、ここから空気漏れが発生するのでしっかり対応。

最終的な完成形；

一応、この修理から半年は経過しているが、特に問題は発生していない。

ただ、蛇腹のこの部分の漏れが永久に無くなる訳ではなく、今後何年か経つと再度発生する訳で、その時今回の木工ボンドが良かったのか？

ということで、接着剤は今後良く調べて改善を図りたい。

(Upload2025年6月16日)

宮崎由美とトルカ・タンゴ・オーケストラのリハーサルでご利用いただきました。

宮崎由美とトルカ・タンゴ・オーケストラでの明日のSpecial Liveおよび、7月17日渋谷文化総合センターで行われる、”Un Mismo Ciero ～時を紡ぐ空の絆～” アルゼンチン・タンゴとフォルクローレの饗宴 Vol.3のリハーサルでご利用いただきました。

リーダーの宮崎由美さんと、バイオリンの専光秀紀さんは、先のアルゼンチンでの「COSQUIN 2025 - 65° FESTIVAL NACIONAL DE FOLKLORE」でも出演演奏された方。国際的な活動もされている方たちの迫力ある演奏を堪能できました（アトリエオーナーの特権？）。

このYouTubeで、経過時間(3:02:20)経過後に出られています。

今日のリハーサル風景；

メンバーの記念写真；

7月17日渋谷文化総合センターで行われれるライブが楽しみです。

(Upload2025年06月16日)

2025年6月12日木曜日

[バンドネオン研究003] : 蛇腹修復その２の１：蛇腹角の革修理

前回の[バンドネオン研究001]に引き続き、蛇腹修復の今回は「蛇腹の角の皮革部分の穴あき修復」について。

これは、今までより難易度が高く、私の記述が正しいかも確信をもって言えませんが、とりあえず現在の修復状況を踏まえて記載します。

バンドネオンの角は下の写真の様なっています。

この革(サブタ革と言うらしいですが、鹿革と思っていましたが、どうも正しいか良くわかりません)に穴が空き空気漏れが発生する場合が、蛇腹の空気漏れで多いです。

単にポツンと小さな穴だけの場合、接着剤で補修すれば治りますが、かなり大規模に切れてしまったりした場合には張り替える必要があります。

今回張り替えを実施しましたが、正しいかどうか？疑問は残ります。

まず、貼り付ける革の寸法を確定する必要があります。

自宅には廃品バンドネオンもあり、それから取り出した寸法は以下。

メモで書いたものをスキャンしたので汚いのはご容赦。

それで、サブタ革かどうか分からないが、調べた限り、なるべく薄い丈夫な皮革が良いと思い結果、ゴートタンニンスカイバー極薄革ベージュを購入、ゴートですから山羊ですね。

購入したところのホームページですが、すでに品切れらしく、控えの紙コピーを張っておきます。

革を採寸してカット。

それを剥がした部分に貼り付け準備。以下の写真は革が切れた部分などの処理を忘れていました。それで、接着剤を塗布した状態。

ボンドで結果は今のところ大丈夫ですが、本来は硬化後の柔軟性を考えるとボンドG17などは、本来のバンドネオン製造を考えると膠で張るべきかは今後の課題として考えます。

この後の作業は、次回に。

(Upload2025年6月12日)

2025年6月11日水曜日

[バンドネオン研究002] : 上蓋のベルトねじカバー

バンドネオンのお師匠からは、レッスンで毎回力が入り過ぎると指摘を受けていますが、力が入り過ぎるのも確かですが、、、、ちょうど親指が重なる上蓋のベルト留めネジが指に当たり痛くなることが時々あります。
単に力が入り過ぎる自分の問題かもしれませんが、ネジの頭の部分、ベルトが緩んで締め直した時ドライバーで締めるときにネジ頭に鉄のバリが出て当たる場合もあります。
これについては、ビスデコ・キャップというネジの頭を保護するプラスチックをDIYショップで見つけ取りつけて良好な結果が得られました。

通常の該当部分が以下の写真；